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A história colocará um asterisco junto a A.I. como o filme que Stanley Kubrick poderia ter realizado. Mas que a história também mostre que Kubrick ? após desenvolver este projecto durante 15 anos ? queria Steven Spielberg para dirigir esta espantosa adaptação da ficção cientifica de Pinóquio, dizendo (com toda a razão) que se aproximava mais da sensibilidade de Spielberg. Spielberg herdou o projecto (baseado num conto curto de Brian Aldiss) após a morte de Kubrick em 1999, e o resultado é um espantoso híbrido de dois directores. Uma mescla de estilos, em que a visão encantada de Spielberg muitas vezes choca (e às vezes mistura-se) com a visão mais dura de Kubrick da humanidade. O filme versa o futuro próximo e o distante através das aventuras de um rapaz artificial (Haley Joel Osment), uma maravilha do progresso cibernético que apenas quer ser um rapaz real, amado pela sua mãe num lugar feliz chamado lar. São evidentes ecos do filme de Spielberg Império do Sol, já que o jovem David, abandonado pelos seus pais adoptivos e largado num mundo hostil, arranja a companhia de um colega mecânico, o gigolô Joe (interpretado com a agilidade de um bailarino por Jude Law) na sua busca por um reencontro com a sua mãe. Intensificam-se os paralelos com Pinóquio quando David chega ?ao fim do mundo? (uma Manhattan inundada pelas calotes polares derretidas), e somos levados a um epílogo num futuro distante. Poderá lamentar-se a difusão da visão original de Kubrick, mas este é o A.I. de Spielberg, um filme de uma mestria técnica espantosa que abrange o leque das emoções humanas e têm o suficiente de Kubrick para sugerir que o futuro da humanidade está tudo menos garantido.
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